Autoportrait en autant d\&$\#$39;arr{\^e}ts sur image que de faces rev{\^e}tues par un \« je \» labile qui oscille entre un pass{\'e} possible, un pr{\'e}sent incertain et un avenir appr{\'e}hend{\'e}, Stills explore cet espace o{\`u} onirisme et lucidit{\'e} se conjuguent pour que la voix qui s\&$\#$39;y {\'e}rige puisse parler autant de l\&$\#$39;indiscr{\'e}tion des fleurs de la peau que des masques qui la recouvrent. En filigrane : un monde o{\`u} les enfants sont des adultes avant l\&$\#$39;heure, un d{\'e}part toujours en train de se faire, des solidarit{\'e}s choisies qui r{\'e}sistent au pire et surtout {\`a} la mort, un univers o{\`u} la cruaut{\'e} se retourne contre soi seulement pour reprendre des forces avant d\&$\#$39;{\^e}tre recrach{\'e}e plus imp{\'e}tueusement au dehors. Stills interroge ce qu\&$\#$39;on devient en se quittant, en quittant ses origines, en se positionnant contre - mais aussi tout contre malgr{\'e} soi - cette image liminaire qui est toujours l{\`a}, qui est still there, et qui nous d{\'e}finit sans qu\&$\#$39;on ne l\&$\#$39;ait choisie. Dans Moins \« {\c c}a-a-{\'e}t{\'e} \» que \« {\c c}a-pourrait-{\^e}tre \», la pens{\'e}e se diss{\'e}mine autour d\&$\#$39;un centre absent o{\`u} une lectrice entre dans un rapport de contamination avec son corpus avec lequel elle partage parfois sa voix, {\'e}crivant en quelque sorte, en m{\^e}me temps qu\&$\#$39;elle essaie moins de d{\'e}finir le genre que de le sonder, un autre autoportrait. {\`A} partir des s{\'e}ries photographiques de Cindy Sherman et des {\oe}uvres litt{\'e}raires de Clarice Lispector, de Carole David, de Doroth{\'e}e Volut et de Claude Cahun, les pr{\'e}suppos{\'e}s biographiques qu\&$\#$39;implique la pratique de l\&$\#$39;autoportrait et les pr{\'e}jug{\'e}s d\&$\#$39;authenticit{\'e} associ{\'e}s {\`a} la photographie sont dans cet essai reconsid{\'e}r{\'e}s afin de mettre en lumi{\`e}re les mutations des sujets mis en sc{\`e}ne ainsi que les indices d\&$\#$39;un monde fictionnel qui se trouvent autant dans les interstices des images de Sherman qu\&$\#$39;entre les lignes des textes. Examinant certaines caract{\'e}ristiques de l\&$\#$39;autoportrait comme sa construction en fragments, son autor{\'e}flexivit{\'e}, ses convergences avec la pratique picturale du genre, la place importante du corps de l\&$\#$39;{\'e}crivain dans son {\'e}criture, il s\&$\#$39;agit ici de r{\'e}fl{\'e}chir aux implications de la s{\'e}rialit{\'e} sur le d{\'e}ploiement du r{\'e}cit dans un genre qui repose commun{\'e}ment davantage sur la description que sur la narration et de r{\'e}introduire la dimension {\'e}thique du genre sexuel dans cette pratique qui porte en germe le reflet plus vaste d\&$\#$39;une collectivit{\'e} qui s\&$\#$39;incarne dans le singulier.
Source : Papyrus
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